Enea Toldo propose dans le Salon une expérience enivrante, faite de terre, de jute et de feu. Il investit l’espace souterrain avec une volonté presque archaïque : puiser dans ce que le sol lui offre pour le placer, frontalement, sous nos yeux. Cet ensemble de travaux porte en lui une conscience aiguë de l’éphémère — comme si chaque pensée, chaque geste, chaque création, parce qu’ils ne durent qu’un instant, contenaient en eux l’importance du tout.
L’artiste nous invite dans un sous-bois aride, dense et sensoriel, dont l’odeur, omniprésente, mouvante, presque chamanique, agit comme une lanterne fragile pour se guider dans les méandres de son œuvre. On y avance autant par le corps que par le regard, dans une expérience qui engage les sens et trouble les repères.
Sa pratique convoque des matérialités élémentaires, présentes dans chacune de ses pièces. Enea Toldo source lui-même ses matières — des plages de Naples aux terrains volcaniques de Lanzarote — inscrivant dans ses œuvres des géographies réelles, presque telluriques. Il peint à partir de pigments naturels également récoltés, donnant naissance à des tableaux dont les couleurs émergent de la terre pour, par son geste, y retourner symboliquement.
Ses figures et abstractions sont traversées par l’énergie des matériaux qui les composent, comme si ceux-ci avaient précédé l’image et en déterminaient la forme. L’artiste renvoie ainsi le·la spectateur·ice à une forme de primauté de l’expression, à travers des peintures qui, sans être rupestres, en réactivent certains gestes et principes. Les plantes médicinales participent également à cette pratique, utilisées sous forme d’huiles ou de feuilles, infusant littéralement les espaces et les œuvres, prolongeant leur présence au-delà du visible.
Les trois tableaux monumentaux, tant par leur présence que par leur poids tangible, évoquent un “Âge d’or” dont le peintre joue avec une certaine ironie. Cet instant, décrit par Hésiode comme une descente de l’Eden sur Terre — où tout abonde et où toute activité productive devient inutile — apparaît ici comme une fiction effondrée. Ce jardin des Hespérides n’est plus qu’un vestige, et Enea Toldo nous invite à interroger ce qui peut encore émerger de ses ruines : quels gestes, quelles formes, quelles croyances peuvent encore s’y inventer.

Texte par | Thomas Havet